Auf den zweiten Blick

Von Tiziana Carraro, 29. November 2018
tcarraro@culturart-carraro.ch – www.culturart-carraro.ch

Vernissagerede für Romy Ott und François Lopez
Kronengalerie Zürich

Beide Kunstschaffenden eint eine gemeinsame Heransgehensweise an ihr Werk: sie setzen sich je beide mit den Materialien, die sie für ihr Schaffen verwenden, sehr feinfühlig und die Arbeitsschritte immer wieder neugierig hinterfragend auseinander. Diesen Eindruck gewann ich während der Gespräche mit Romy Ott und mit François Lopez, und er bestätigt sich beim Betrachten ihrer Kunstwerke. Da beide auch Aspekte wie die Serialität und die Rasterung – mal offensichtlich, mal subtiler – beleuchten, harmonieren die Werkgruppen, die beide hier ausstellen, in ihren Grundcharakteristiken. Es dominiert die Konzentration und Ruhe der einzelnen Werke in der Zwei- und in der Dreidimensionalität, die einander in ihrer Wirkung steigern. Interessanterweise entfaltet sich in je beider Werkgruppen auch das Poetische, das sich nur dann einstellen kann, wenn absichtsvoll der Boden dafür bereitet worden ist.

Romy Ott

Romy Otts Weg begann als Goldschmiedin, was ihr das Gespür für den Umgang mit Metall und die Hinwendung zum Detail geschärft hat. Als sie ihre Begeisterung für das Modellieren entdeckte, erforschte sie die Möglichkeiten der grossen, umfassenden Formen, und der sich im Gegensatz zu ihnen befindenen, den Formgebungen eingefügten feingliedrigen Einheiten wie die Körper von Menschen. Dabei entsteht eine ausdifferenzierte Gestaltenwelt aus Wesen, die die ihnen zugewiesenen Räume aufbauen und beleben.

François Lopez

François Lopez, der eine Lehre als Offset-Drucker durchlief, hat den Umgang mit den Grundbestandteilen dieser Tätigkeit zum Ausgangspunkt seiner künstlerischen Tätigkeit gemacht. Die Offset-Farben (smyc: Schwarz, Magenta, Yellow, Cyan) in ihren grossen Töpfen laden dazu ein, mit Kellen nach ihnen zu schöpfen und sie, dick und zähflüssig, wie sie sind, auf die Palette zu übertragen und ihre starke Pigmentierung auf Oberflächen zur Entfaltung zu bringen.

Serialität als Arbeitsprinzip

Die Serialität als Arbeitsprinzip fällt bei beiden auf. Bei François Lopez ist es z.B. die Vorgehensweise, mit dem Rücken des Spachtels als Stempel Farbe wiederholt in gleicher vertikaler Ausrichtung auftragend auf die Leinwand zu übertragen, bis das wiederholte Muster eine Eigenständigkeit erhält und die senkrechten Stäbe mit ihren Unterbrüchen eine eigene optisch wirkende Dynamik entwickeln.

In der Arbeit von Romy Ott ist das Serielle in solchen Arbeiten präsent, in denen sie mit der menschlichen Figur arbeitet, und diese wie ein Grundelement innerhalb einer komplexeren Komposition verwendet. Als treffendstes Beispiel dafür steht in meinen Augen die von weiten wie ein Ammonit erscheinende Form, die sich bei näherer Betrachtung als Summe von kleinen (menschlichen) Formen erweist.

Rasterung als ordnende Vorgehensweise

Die Rasterung ist eine ordnende Vorgehensweise, die dann wichtig wird, wenn andere Kompositionsregeln ausser Kraft gesetzt sind, z.B. wenn im zeitgenössischen Kunstschaffen der Raumkontext oder Figürlichkeit nicht explizit Thema der Darstellung sind. Hier greifen beide Kunstschaffenden auf jeweilige eigene ordnungs-konstituierende, selbst auferlegte Regeln zurück:

Romy Ott gestaltet eine Art Existenzwürfel, in der jeder Boden die Lebenswelt von Figuren sein kann. Oben und unten sind aufgehoben, jede Bodenlinie eröffnet die Möglichkeit einer eigenen Schwerkraft, in der die Figuren sein können.

Auch François Lopez hat eine Vorgehensweise entwickelt, dank der er die Erscheinungsweise, sozusagen den Auftritt, seiner Farbmischungen organisiert und ihnen einen Rahmen gibt: mit der Gummiwalze rollt er über die auf der Palette wartenden Farben und bereitet so eine Art Grundmodul vor, und dann überträgt er dieses Farben-Grundmodul auf einen Farbträger, indem er die Walze darauf abrollt. Der Rastergedanke wird erfüllt, wenn die so entstehenden Farbfelder sich nebeneinander und übereinander wiederholen. Von einzelnen kleinformatigen Farbträgern ausgehend fertigt er grösserformatige Drucke an, wobei die Erfahrung der Wirkungsentfaltung im Übergang vom Klein- zum Grossformat eindrücklich ist. Die Farbigkeit und die durch das Abrollen entstandenen Formenwelten steigern sich zu (im kunsthistorischen Sinn) monumentalen Präsenzen. Interessant ist die Wahl der schützenden Plexiglasabdeckungen der Drucke. Die Wiedergabe im Druck wiederholt den Glanz der Offsetfarben, und dieser wird auch in der optischen Erscheinung unter dem Kunststoff evoziert. Dort, wo die Offsetfarben in ihrer stark deckenden, satten Farbigkeit auftreten, können ihre Glanzeigenschaften zum Tragen kommen.

Die Umwandlungserfahrung macht auch Romy Ott, wenn sie über die Materialität ihrer Formschöpfungen entscheidet. Manche der Objekte bestehen aus hochgebrannter Manganerde, andere hingegen sind aus Wachs und Ton modelliert und werden in der Kunstgiesserei zu Bronzeplastiken. Dabei stellt sich immer die Frage nach der Erscheinungsweise in ihrer Materialität. An steinerne Schwere gemahnende Formen in geschlossenen oder halboffenen Konturen, oder an geschmeidige lebende Körper erinnernde Bronzeformen mit ihrer Patina, die Wahl des Materials lenkt die Wahrnehmung und ist ein Grundentscheid der Künstlerin.

Betrachter hat zahlreiche Möglichkeiten, Anknüpfungspunkte zu finden

Zur Frage der Poesie, oder mit anderen Worten zur Ebene der Inhaltlichkeit, möchte ich mich in diesem Sinne äussern, dass beide Kunstschaffenden dem Betrachter zahlreiche Möglichkeiten geben, innerhalb einer angedeuteten Inhaltswelt Anknüpfungspunkte zu bieten.

Bei Romy Otts Figurendarstellungen spielt sich häufig eine imaginierte Lebenssituation ab, wo menschliche Figuren kauern, sitzen, stehen, die Arme recken oder einander entgegenstrecken. Immer angedeutet ist ein bestimmter Zustand, ein Seelenzustand vielleicht auch – Zustände, in denen wir uns als Betrachter wiedererkennen, weil wir Nachdenklichkeit, Trauer, Freude, Angst, Ergriffenheit, Sehnsucht und noch viel mehr kennen und hier erkennen Da arbeitet Romy Ott an Details, wenn sie Gefühlslagen nicht nur an einzelnen Gesten von Einzelfiguren, sondern auch am Zusammenspiel innerhalb von Mehrfigurengruppen herausarbeitet. In unseren Sehgewohnheiten gibt es dieses Übertragen von Erlebniswelten auf die Menschendarstellung, die vollkommen auf zusätzliche Informationen wie Kleidung, Werkzeug, Bücher, Heiligenscheine, Waffen, Kronen, etc. verzichtet, damit etwas allgemein und rein Menschliches in den Mittelpunkt rücken kann. Sie scheut auch nicht davor zurück, aus Menschenleibern zusammengesetzte Knäuel zu bilden: ein Sinnbild für das alle vereinende Schicksal?

Bei François Lopez wird ein erwartungsvolles Sehen vorausgesetzt, um seinen Bildern voller visueller Überraschungen zu begegnen. Zum einen begegnet man lauter Farbereignissen. Die Vorgehensweise beim Malen der Bilder bringt es mit sich, dass teils kontrollierte, teils aber auch dem Zufall überlassene Farbauftragungen geschehen. Beim Zusehen, wie er mit dem Spachtel und mit ganz ruhiger Hand während etwa einer Minute Magenta-Offsetfarbe auf einer mattweissen Papierunterlage verstrich, wurde deutlich, worin der Anteil der Hand und der Anteil an Zufall zum Tragen kommt. Mit gleichmässigem Druck und sehr dünn aufgetragen, hinterlässt dieser Malvorgang ein transparentes Rosa, aber ein klein wenig dicker aufgetragen, kommt die Deckkraft zum Tragen und es bleibt ein roter Farbton. Dasselbe mit dem Auftragen von Deckweiss auf schwarzem Glanzpapier. Beim Verstreichen der Farbe blieb plötzlich eine Stelle in der Mitte des Blattes leer, da dort die Farbe auf dem Spachtel schon aufgebraucht war, und so verstrich der Spachtel nur noch an beiden Enden das übriggebliebene Weiss. Es sind solche Episoden während des Kreierens einer Druckvorlage, wo der Zufall mitregiert, und wo dann natürlich der Künstler weiterentscheidet, was er nun mit dem Entstandenen weiter macht.

So oder so, beim Arbeiten mit der Farbmaterie und mit der formbaren Masse, die Künstlerin und der Künstler treten in Interaktion mit dem Entstehenden, betrachten und befragen das Entstehende, loten es nach weiteren Möglichkeiten aus, beobachten sich selber beim Betrachten, und greifen dann wieder in das Geschehen ein.

Wenn dann die eine Raumquadrate aufeinanderstapelt, oder der andere Farbaufträge kombiniert, entwickelt sich etwas augenfällig Sinnvolles in der Summe dieser Aktionen, denn der Betrachter sucht nach Sinnzusammenhängen, und er erahnt, wie schon alles in der Anlage angelegt wurde, damit ein Seherlebnis zustande kommt.